中國(guó)需要什么樣的策展人
2016-09-07
如今，“策展人”這個(gè)職業(yè)，對(duì)于愛(ài)好藝術(shù)的朋友并不陌生，因?yàn)樗鼛缀醭蔀楹芏嗾褂[，特別是文化藝術(shù)類展覽中的“標(biāo)配”。這一時(shí)尚的稱呼可謂是風(fēng)光無(wú)限，這個(gè)群體的出現(xiàn)給現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)增添了不少獨(dú)特風(fēng)采。
但是，對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)“策展人”這個(gè)角色仍然是霧里看花。在中國(guó)經(jīng)歷近30年的發(fā)展之后，在向西方學(xué)習(xí)和借鑒的過(guò)程中，在富有中國(guó)特色的政治和文化體制下，中國(guó)策展人這一職業(yè)逐漸呈現(xiàn)出什么樣的面貌和特點(diǎn)？出現(xiàn)哪些問(wèn)題？中國(guó)究竟需要什么樣的策展人？記者走訪了從業(yè)人員和專家進(jìn)行探討。
平衡學(xué)術(shù)性與商業(yè)化“策展人”一詞來(lái)源于英文單詞“curator”，屬于舶來(lái)詞。20世紀(jì)80年代，臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)家陸蓉之最早將“curator”翻譯成“策展人”并介紹到中國(guó)臺(tái)灣。
天津美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)策展人郝青松介紹，20世紀(jì)90年代初，中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)面臨中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)的結(jié)構(gòu)性改變，國(guó)內(nèi)本土展覽也受到國(guó)際展覽導(dǎo)向性擠壓，使中國(guó)一些年輕的藝術(shù)批評(píng)家直接轉(zhuǎn)變成為獨(dú)立策展的嘗試人，他們?cè)噲D通過(guò)獨(dú)立策展人，在中國(guó)現(xiàn)行藝術(shù)展覽體制之外搭建一個(gè)新的平臺(tái)，以形成獨(dú)具中國(guó)特色的藝術(shù)展覽并回應(yīng)國(guó)際藝術(shù)大展對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響。繼高名潞、侯瀚如、范迪安等人嶄露頭角后，1992年策展人呂澎策劃“廣州雙年展”，他第一次將商業(yè)運(yùn)作模式引用雙年展，聯(lián)系企業(yè)家贊助參展藝術(shù)家，以作品為回報(bào)。這種策展思路和商業(yè)運(yùn)作模式給后來(lái)的運(yùn)作者提供了可模仿學(xué)習(xí)的范式。廣州雙年展的舉辦產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)效應(yīng)，這種操作模式，從某種角度來(lái)講，也是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的一個(gè)表現(xiàn)和人們思想轉(zhuǎn)變的一種體現(xiàn)——讓市場(chǎng)成為藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)，以藝術(shù)市場(chǎng)帶動(dòng)藝術(shù)家和藝術(shù)圈的繁榮。在2005年前后，出現(xiàn)大批策展人，市場(chǎng)相當(dāng)火爆，隨之涌現(xiàn)大批青年批評(píng)家。
郝青松認(rèn)為，作為策展人首先要把握展覽的學(xué)術(shù)方向，明確展覽的主題。隨著商業(yè)資本介入增多，策展人還要處理很多行政日常，例如做出預(yù)算，并根據(jù)展覽的主題找出相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)家，參與布置展覽場(chǎng)地及擺放展覽品，同時(shí)還要負(fù)責(zé)相應(yīng)的文字工作，如撰寫(xiě)與展覽相關(guān)的學(xué)術(shù)文章，編輯展覽的畫(huà)冊(cè)及配合展覽的宣傳，以及突發(fā)事件的應(yīng)對(duì)和處理，保證展覽的順利進(jìn)行，在展覽的過(guò)程中還要統(tǒng)籌展品的借用情況，以及展品所涉及的保險(xiǎn)，展覽開(kāi)幕式的全程跟蹤以及與其相關(guān)的其他事務(wù)的應(yīng)對(duì)和處理。其中常常和運(yùn)輸公司和海關(guān)打交道，根據(jù)不同預(yù)算選擇不同布展覽搭建公司和運(yùn)輸公司，甚至親自參與過(guò)押送展品的“押車”。
總之，策展人的角色在處理我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)性與商業(yè)化的問(wèn)題中，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，在工作中，策展人必須處理好商業(yè)、消費(fèi)、商品與學(xué)術(shù)、文化、藝術(shù)品之間的關(guān)系。
兼顧行政能力和學(xué)術(shù)水平“歐美有比較完善的藝術(shù)基金制度，能夠保障和鼓勵(lì)不在任何崗位上的人做展覽。”南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授高迎進(jìn)介紹歐美策展人制度時(shí)說(shuō)，基金會(huì)是非營(yíng)利性的組織，宗旨是通過(guò)無(wú)償資助，促進(jìn)公益性事業(yè)的發(fā)展，不用回報(bào)。在國(guó)外，基金會(huì)為藝術(shù)的發(fā)展提供了極大幫助，具體的運(yùn)作方式為，在很多重大的國(guó)際性展出中由聘請(qǐng)的策展人規(guī)劃出整個(gè)展覽的學(xué)術(shù)層面的目標(biāo)，進(jìn)而據(jù)此明確該學(xué)術(shù)的主題，最后選擇符合該主題的藝術(shù)家。此種操作流程也是公認(rèn)的最能體現(xiàn)學(xué)術(shù)上指定的規(guī)范要求的。
對(duì)于國(guó)內(nèi)，郝青松表示，我國(guó)的官方尚未接受這種運(yùn)作的方式，所以缺乏保障和監(jiān)督機(jī)制，展覽策劃缺乏統(tǒng)一的行業(yè)規(guī)范。專職策展人沒(méi)有穩(wěn)定的收入來(lái)源，變得不夠“獨(dú)立”，直接導(dǎo)致話語(yǔ)權(quán)降低。目前大部分策展人收到邀約的情況分兩種，一種是藝術(shù)家獲得商業(yè)贊助后主動(dòng)與策展人聯(lián)系，策展人不負(fù)責(zé)籌得資金；另一種由藝術(shù)機(jī)構(gòu)出資，主動(dòng)與策展人聯(lián)系，由策展人選擇藝術(shù)家參展，策展人容易受制于藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，受其意見(jiàn)影響。同時(shí)，在策展過(guò)程中，又要受到場(chǎng)館條件的限制，有時(shí)溝通難度很大，在具體布展等展覽執(zhí)行階段，一些場(chǎng)館甚至缺乏策展的主動(dòng)性和熱情?？梢?jiàn)，中國(guó)的策展人是在現(xiàn)實(shí)的夾縫中求生存。
“一個(gè)盡責(zé)的策展人是非常辛苦的，但是國(guó)內(nèi)策展人很難面面俱到，國(guó)內(nèi)知名的策展人就那么幾十個(gè)人，很多人找他們，所以就會(huì)特別忙。”郝青松坦言，比如說(shuō)一個(gè)展覽的周期一般是兩到三個(gè)月，根據(jù)目前中國(guó)的狀況，一個(gè)策展人不可能兩個(gè)月只做一個(gè)展覽，往往同時(shí)做多個(gè)展覽，其中部分策展人對(duì)于展覽只是進(jìn)行學(xué)術(shù)概念和方向的把關(guān)，具體執(zhí)行環(huán)節(jié)則由藝術(shù)家本人完成。個(gè)別策展人面對(duì)繁多的展覽邀請(qǐng)，疲于應(yīng)戰(zhàn)，導(dǎo)致創(chuàng)作周期縮短，藝術(shù)品質(zhì)下降，展覽水準(zhǔn)得不到保證。
另一方面，國(guó)內(nèi)同時(shí)具備行政能力和學(xué)術(shù)水平的策展人較少，常常在策展人之外設(shè)立“學(xué)術(shù)主持”來(lái)把握學(xué)術(shù)方向定位。有時(shí)策展人甚至僅僅是掛名或者撰寫(xiě)前言，“策展人”因此變成名譽(yù)或頭銜。
此外，伴隨著這些年藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，策展人越來(lái)越多，其身份和知識(shí)構(gòu)成也非常復(fù)雜，他們不但包括批評(píng)家、專業(yè)媒體編輯、美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)從業(yè)者，也包括藝術(shù)家、畫(huà)商、藏家、經(jīng)紀(jì)人，不一而足。天津青年策展人丁曉溪最初是一名藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，在長(zhǎng)期與藝術(shù)家合作中累積經(jīng)驗(yàn)，漸漸開(kāi)始嘗試做一名獨(dú)立策展人，從策劃文化活動(dòng)到形式更為新穎的即景舞蹈表演，這位非藝術(shù)專業(yè)出身的獨(dú)立策展人擁有更多對(duì)于行業(yè)現(xiàn)狀、市場(chǎng)和個(gè)人成長(zhǎng)方面的深刻感悟。她直言，目前國(guó)內(nèi)策展人的行業(yè)門(mén)檻看似很低，隨隨便便辦一場(chǎng)展覽難度很低。少數(shù)從業(yè)者習(xí)慣“拿來(lái)主義”，知道一些看似高大上的藝術(shù)術(shù)語(yǔ)，拿來(lái)就用，卻很少追根溯源、不知道背后的含義，因此有時(shí)會(huì)鬧笑話。
具備哲學(xué)素養(yǎng)和社會(huì)責(zé)任感
在丁曉溪看來(lái)，要策劃一場(chǎng)有影響力并受到業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可的展覽，策展人除了必須具備藝術(shù)家、收藏家、評(píng)論家和藝術(shù)媒體等社會(huì)人脈資源之外，獨(dú)立策展人須具備專業(yè)水平和獨(dú)立完整的鑒賞體系。因?yàn)樗囆g(shù)是一個(gè)龐雜的學(xué)科，如同速溶咖啡也是咖啡，但是真正研究咖啡才能發(fā)現(xiàn)其中的深?yuàn)W和精髓，咖啡需要一口口品鑒，策展也要一場(chǎng)場(chǎng)積累。剛?cè)腴T(mén)時(shí)，連看似簡(jiǎn)單“掛畫(huà)”環(huán)節(jié)都需要耗費(fèi)很大精力，“把作品放在哪個(gè)位置，掛在什么位置是很講究的，要綜合考慮展品的結(jié)構(gòu)，因?yàn)槊總€(gè)空間都不一樣，參觀路線也不一樣，呈現(xiàn)效果也不一樣。如何讓作品形成一個(gè)結(jié)構(gòu)，包含空間結(jié)構(gòu)、意義結(jié)構(gòu)，還有語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，要考慮各種關(guān)系。”從最開(kāi)始多次往返展館親自調(diào)整作品尋求心理安慰，到可以直接判斷不同展館適合于何種藝術(shù)形式的展覽，在這個(gè)過(guò)程中，丁曉溪常常和各地的專業(yè)策展人交流學(xué)習(xí)，瀏覽大量的國(guó)內(nèi)外優(yōu)質(zhì)展覽，既學(xué)習(xí)了很多布展技巧，也進(jìn)一步提升了藝術(shù)審美和哲學(xué)思考水平。
隨著商業(yè)資本更多進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，一些有知名度的策展人背靠資本方，有的企業(yè)家、收藏家跨界當(dāng)起了策展人，現(xiàn)況似乎對(duì)于沒(méi)有資金背景的青年策展人不利。但是，丁曉溪認(rèn)為，從藝術(shù)和歷史的角度，并不是投入的錢(qián)越多，就對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)越大。前段時(shí)間，她到成都看參觀受到很多啟發(fā)，成都有翟永明、唐蕾等搖滾推動(dòng)者和藝術(shù)家，她們靠經(jīng)營(yíng)藝術(shù)空間和演出場(chǎng)地，用個(gè)人魅力來(lái)影響城市文化生活，現(xiàn)在成都已經(jīng)形成獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，所以方所才把最好的旗艦店建在這里。
近兩年，丁曉溪在天津陸續(xù)策劃了幾場(chǎng)即景舞蹈體驗(yàn)，這是件費(fèi)力不討好的事情，同樣的人力物力財(cái)力投入其他領(lǐng)域或許可以掙更多的錢(qián)，但是她希望通過(guò)普及新的藝術(shù)形式，把新型的展覽演出形式和海內(nèi)外藝術(shù)家?guī)У教旖颍尭嗝癖娏私馑囆g(shù)、感受藝術(shù)。作為天津人，她對(duì)本土文化的身份特征和發(fā)展動(dòng)向有敏感的體悟，希望通過(guò)深度觀察當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)和新的藝術(shù)現(xiàn)象，遴選代表最新藝術(shù)風(fēng)格的作品和藝術(shù)家來(lái)構(gòu)筑展覽，搭建藝術(shù)與城市文化之間的關(guān)系，促進(jìn)文化傳播。
郝青松表示，策展人身份和知識(shí)結(jié)構(gòu)的多元是全球策展人近些年的主要和重要變化。不同類型身份者所策劃的展覽給藝術(shù)界帶來(lái)了新的視角和新鮮感，這使得對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的不同看法和理解能夠得到更充分的呈現(xiàn)。這不但有助于我們更深入地理解當(dāng)代藝術(shù)，而且能夠構(gòu)成推進(jìn)其發(fā)展的重要力量。
但是，這并不代表誰(shuí)都可以成為策展人，當(dāng)代策展人最缺乏的是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)整體狀態(tài)或者其某個(gè)局部、某個(gè)問(wèn)題的敏銳判斷力、深入的研究以及創(chuàng)造性。合格的策展人需要有一種對(duì)時(shí)代的思考和社會(huì)責(zé)任感，一個(gè)展覽就是策展人的作品，最好能夠在對(duì)時(shí)代新方向和趨勢(shì)的把握中，將一些藝術(shù)家集合在一起，通過(guò)這一個(gè)展覽，發(fā)出新的聲音，產(chǎn)生更大的影響。
隨著藝術(shù)界與獨(dú)立策展人的聯(lián)系逐漸緊密，我國(guó)對(duì)于藝術(shù)管理專業(yè)人才的培養(yǎng)熱情是日漸高漲的，很多國(guó)內(nèi)的藝術(shù)院校在藝術(shù)管理方向的課程中都設(shè)立了圖書(shū)館管理、藝術(shù)策展等相關(guān)課程。經(jīng)過(guò)系統(tǒng)培養(yǎng)的藝術(shù)人才，會(huì)具備藝術(shù)能力和管理能力，可以適應(yīng)各級(jí)政府級(jí)別的藝術(shù)管理部門(mén)和非官方的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的工作。藝術(shù)管理專業(yè)畢業(yè)的專業(yè)人員是獨(dú)立策展人的后備生力軍，重視藝術(shù)策展方向?qū)I(yè)人員的發(fā)展有利于中國(guó)獨(dú)立策展人職業(yè)的良性競(jìng)爭(zhēng)和互動(dòng)。
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